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Diseño tipográfico

Escrito por Dis. Angel E. Puig, 18 de Abril, del 2016

Este va a ser el primero de muchos artículos en los cuales el equipo de diseño de Lombao Estudios pretendemos mostrarles los aspectos que incluye el diseño tipográfico.

Inicialmente, el diseño de tipos fue una actividad que buscaba solamente la comodidad de la lectura extensa en libros. Los avances hechos con las tipografías romanas en la Italia del Renacimiento se consideran como el mejor logro para la lecturabilidad, y establecieron las bases para una larga tradición en Europa. Más tarde, con la Revolución Industrial, estos aspectos del diseño de tipografías cambiaron, ampliándose a un criterio que no sólo abarca los libros, sino también los diarios, afiches, envases, letreros y revistas, por nombrar solo algunos soportes.

Es importante notar que el conocimiento de los aspectos que influyen en el diseño de las tipografías es de vital importancia para evaluar la calidad de las formas, la armonía de su ritmo y la consistencia y rendimiento de esta en la página, factores importantísimos que se deben tener en cuenta cuando se diseña.

Si se modifican las partes pequeñas de una letra tienen lugar notorios cambios cuando esta actúa en masa y, al mismo tiempo, se producen formas reconocibles y diferentes que dan personalidad a los signos tipográficos. Estos cambios en los detalles son consecuencia de los adelantos tecnológicos en la impresión y han potenciado una inagotable fuente de posibilidades formales en las letras: en ellas han quedado plasmados una época, un pensamiento, una imaginería representativa de cada cultura.

Se pueden reconocer distintos estilos tipográficos que van desde el Renacimiento pasando por el Barroco y el Neoclásico hasta llegar al Modernismo y, por supuesto, también al Posmodernismo y la era digital.

La creación de las formas de las letras está determinada por una serie de factores que se expondrán a continuación.

Altura de las mayúsculas: Alturas de las letras de caja alta de una fuente tipográfica, tomada desde la línea de base hasta la parte superior del carácter.

Altura de x: Es la altura de las letras de caja baja excluyendo las ascendentes y descendentes.

Anillo: Asta curva cerrada que encierra el blanco interno en letras como la b, la p y la o.

Ascendente: Asta de la letra de caja baja que sobresale por encima de la altura de x, como en la b, la d y la k.

Asta montante: Asta principal vertical u oblicua de una letra, como en la L, la B, la V ola A.

Asta ondulada: Rasgo principal y curvado de una S o s.

Barra: Rasgo horizontal en letras como la A, la H, la f o la t. También se denomina asta transversal.

Basa: Proyección que a veces se ve en la parte inferior de la b o en la G.

Blanco Interno: Espacio en blanco contenido dentro de un anillo o de un ojal.

Brazo: Trazo que se proyecta horizontalmente o hacia arriba, y que no está incluido en el carácter, como ocurre en la E, la K y la L.

Cartela: Trazo curvo o poligonal entre la asta y el remate.

Cola: Asta descendente de algunas letras. En letras como la R y la K, la cola descansa sobre la línea base, mientras que en la Q la cola se encuentra por debajo de ella (cola recta).

Cuello: Enlace por un brazo entre los ojales de la letra “g”.

Cuerpo: Altura del tipo en la cual está montado el carácter.

Descendente: Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la línea base, como en la p o en la g.

Hombro: Espacio que queda entre el carácter y el borde del tipo.

Inclinación: Es el ángulo del eje imaginario sugerido por la relación entre los trazos de distinto grosor de una letra. Puede estar determinada por un eje vertical o inclinado.

Línea de base: La línea sobre la que se apoya la altura de x.

Ojal: Porción cerrada de una letra como en la a, b, d, D o P. Se llama también anillo.

Oreja: Ápice o pequeño rasgo terminal que a veces se añade al anillo de algunas letras, como la g o la o, o a la asta de otras, como la r.

Serif, serifa, remate o gracia: Trazo terminal de un asta, brazo o cota.

Esperamos que les haya gustado y sobre todo genere interacción en nuestro blog.

Saludos

Fuente consultada: Diseño de la familia Tipográfica Infinita, Capote Cruz, Eloy y Puig, Ángel E. Tesis de diploma. 2011-2012. ISDI, La Habana, Cuba.

MichaKacunk
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